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发布时间:2018-09-03   作者:左汶骏    点击:1304

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  张士闪教授的新著《乡民艺术的文化解读》(山东人民出版社2006年1月版)是一部力图在村落文化语境中开启乡民艺术之魅力的作品。  《乡民艺术的文化解读》以鲁中四村(潍坊西小章村、青州井塘村、淄博洼子村以及淄博东营村)的乡民艺术为研究对象。作者在一开始就凸显其乡民艺术研究的语境意识:“本书关心的核心问题是乡民艺术与其所处的乡土社会之间有何内在关系”,“作为乡土社会基本单元的村落,不仅仅是作为乡民艺术的生活空间而存在,而且给予乡民艺术一个结构意义的背景”,在此论述中,“语境”的观念以旗帜鲜明的形式被提了出来。  具体而言,该书在以语境解读乡民艺术的逻辑思路上,主要体现在两个层面:  第一,语境首先意味着对于研究对象之功能属性的考察。功能就是“有用”,按照作者的意思,从村落语境的角度来考察乡民艺术,首要的就是要考察乡民艺术在具体村落语境中的“有用”性。比如,对于潍坊地区西小章村的竹马艺术,作者首先考察的就是竹马艺术“在马氏家族及周边乡土社会内中所承担的角色与功能”,在作者看来,这种功能即是小章竹马作为一种艺术符号使西小章村马氏家族以及该村达到了宗族与村落意义上的有效认同,这种认同的达成对于宗族传承和村落社会的稳定都是意义重大的。同样,对于其他乡民艺术,作者总是首先在功能的意义上着眼,演绎出其在整个村落语境中的“有用”性来。很显然,作者在这里所阐发出的“功能”观念是别有新境的,因为作者在这里是将“功能”的观念向下落实在村落语境中,所以这里的“功能”观祛除了通常功能论意义上的骄矜与虚浮,真正呈现出根植于民间的素朴光辉。正是这种“有用”的素朴性,代表了乡民艺术活动在村落语境中发生的真正开端,并经此开端将乡民艺术挖掘出更加深沉的内涵,引向更为广阔的乡土社会语境。  第二,语境意味着在功能的考察中寻究出超越的意义来。乡民艺术的语境考察,如果只停留在功能层面上的话,那么,乡民艺术的功能内涵将一变而成为唯“有用”至上的毫无伸展自由的实用主义。在实用的意义上,乡民艺术是无法与日益侵入乡村的电视、电影等现代传媒文化匹敌的,由此带来的后果必然是乡民艺术的急剧衰落。事实上,这种衰落已经在中国乃至世界各地大面积地发生了。张士闪教授在这一点上无疑是清醒的,他对于乡民艺术的语境考察并不只是在功能的层面上原地踏步,而是在乡民艺术的功能内涵中解读出其超越的意义内涵,使乡民艺术在现实“有用”的格局中焕发出超越的人生境界。“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣”,这是全书的精彩华章,作者的性情、才气、学识也于此全面展现。  作者写道,小章竹马“导引人们实现对琐屑现实生活的解脱与超越,使在日常生活中受到压抑的个人精神世界与个人情感活动得以激活与直接呈现”,“(在小章竹马表演活动中)由于展演者与观演者之间的默契协作而完成的对于该戏剧所反映的这段历史记忆的重温,他们所具有的共同的文化背景,使得他们的关系更加亲和——每个人似乎从现实向历史深处退去,从而在一个更长的时段、更广阔的社会生活的背景下体味人生,对于平日所熟悉的一切感到了一种奇异的温馨。”《易复卦》:“利有攸往,刚长也。”在作者向我们呈现的乡民艺术景观中,我们仿佛听到了在坚冰之下的春水潜涌,乡民艺术表面上的粗陋形态是外观上的坚冰,而涌动的春水则是其中所包含的超越的人生体验。这是在沉闷而艰难的村落生存世界中的一声喊叫,其中包含着压低了嗓门的新奇、欢悦和希冀,这是人之至为幽深的内在世界之涌现——这就是乡民艺术的艺术境界,而此一境界的呈现归根结底来自于村落语境的涵育。  《乡民艺术的文化解读》一书不盲从,不骛远,不做新奇术语的玩弄,而以深厚的田野调查和对于乡土世界的深厚感情为血脉,铸就对于乡民艺术的新眼光、新体验,激活“语境”,在“语境”中安顿乡土社会的基本秩序,唤醒乡民艺术之“超越”境界,于乡民艺术之艺术艺境中寄寓了作者对于乡民艺术的由衷赞叹。  《中国教育报》2006年2月23日第7版

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肯尼亚自2003年免除小学学费以来,全国小学生数量已增加近200万人,辍学率也有所下降。据统计,肯尼亚国民平均入学就读年数近年来已延长了4年,全国范围内适龄儿童入学率去年达到100%,78%的平均识字率在整个非洲也是首屈一指。2008年,肯尼亚政府斥资4200万美元推出免费中等教育新政,肯尼亚成为继乌干达之后撒哈拉以南非洲第二个实行免费中等教育的国家。

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